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《无极》为“大”而累 |
2005-12-24 14:47 |
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世界上最愚蠢的人是：高估自己而低估别人的人。这个在前两次失败的影程中没有一点反思的“思想膨胀者”，居然刚愎自用地对着全中国未看电影的大众说：他拍了一部好电影。就像古代皇帝对臣民的居高临下，但他是用金钱说话，以及前半生的信誉。
陈凯歌从一个具有人文精神的大导演，堕落为一个对视觉幻象极度迷恋的匠人，是和他一直不切实际的“王者意识”有关。他个人美其名曰为“热爱电影”，看清楚的人会以为他的一生都在较劲。这种可悲的王者意识，和张艺谋是不相同的，后者还有在《十面埋伏》里玩耍的真性情。两人各自取的电影名字也可看出他们的不同：一个心里明白自己在干什么，一个还在被自己膨胀的欲望所迷惑。将电影取名为《无极》的人只有两种人，一种聪明到极点的人，一种自以为聪明其实很愚笨的人。可惜的是，陈凯歌当年的长处是他的厚重的人生体验，而如今他的神神叨叨太不着边际。
往往，人容易将自己的堕落视作升华。
《无极》里的昆仑跑得比野牛还快，令人感觉这是陈凯歌在用蛮力奔突于中国大众之前。如果“无极”是按他理解的自由和解放的意思，那么电影里所有的角色始终为束缚而擒。奴隶昆仑的身上被愚忠所束缚，使他的蛮力趋势更偏向于愚笨而不是单纯；无欢的阴谋处处得逞，但他居然笼罩在孩提时被倾城欺骗的阴影里不能自拔，令这个角色的心智缺陷放得很大；大将军光明的束缚再明显不过，他那身鲜花盔甲便是权势的象征，他的难以克服的束缚是对功名的追求；倾城身上的束缚看上去有满神当年关于爱的诅咒，其实还有陈凯歌对女性命运的理解：她逃脱不了几个男人爱与恨的纠缠，而充满世俗女子的轻信与盲目；鬼狼如果不是在临死前另一次“背叛”，他的一生就要从头到底束缚在背叛者的黑色羽衣里……这样的人物关系在一部所谓的“魔幻神话”电影里，只展现动作上的恣意飞扬，他们空间上的天地很大，甚至能和光速并驰。但他们在精神上一点也不奔放而自由，这就是《无极》的悖论，陈凯歌还远远不懂得东方气质里的无极。
当昆仑看似很浪漫地拉着倾城，像拉着风筝一样地飞奔，猛然想到《无极》里的飞驰为什么显得如此笨重，那是因为几乎每个人身上都被恨———这根无形的绳索拉紧着。电影的末尾，几个角色有点良心发现，但这是在不信任的打斗中两败俱伤下而为，还是恨更为浓烈。最后，昆仑带着倾城而去。显然影片最后的草率结束，使一部很用蛮力的电影头重脚轻。昆仑携得美人归满足了观众的心理需求，也使这部非常世俗的被人妄称为“史诗”的片子没有了悲剧感。当然，你可以想象这是陈凯歌的某种人生得意的憋不住的流露。
人的姿态放低一点比较好，放不下，就会拍出超级烂片还不知道。
·东方鱼· （编辑：黄荣治） |
| 佛山日报 |
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