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最后诱惑 |
2004-11-11 08:55 |
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严肃的表情，魅惑的眼神，就像他爱神秘的猫一样，炯炯有神的灵魂之窗里仿佛有说不完的故事。
有一精通麻衣之人，说张艺谋的面相虽刀削斧凿，但他的小眼睛却异常柔和。他据此判断，张艺谋的女人缘应该不错。说到这儿，是有点八卦了。张艺谋对女人的品好，在张艺谋出道以来不计其数的访谈中，仿佛无人提及，我们也只能从他的电影中找寻了。
事实上张艺谋很会从女人身上找到那么一丝缝隙，向外透出诱惑，从中拉近对整个社会的把握，《菊豆》只是一个开始，作为后来者的《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》也都透过张艺谋的“灵魂之窗”下展现出边缘女性的与众不同。
巩俐在张艺谋的“诱惑”中有一种不可替代的主宰地位。
有人说孙周把巩俐的女人味发挥到极致，在我看来，那都是画蛇添足，巩俐的女人味是无需张扬的，她微厚的嘴唇和高扬的身躯已经很说明问题，再要展示她有些诗意的欲望，反倒使巩大美人失了光彩和那份泥土的芬芳。张艺谋在这一点上，就清醒得多。对巩俐的处理，皆淡化其女性魅惑。
可惜的是巩俐真的老了，从周渔的出现就可知道。最现实的就是张艺谋需要一个新的女星来实现自己的诱惑梦，魏敏芝、瞿颖、董洁都具备着符号意义，女性的符号化不仅在张艺谋的电影里是一个诱惑中的魅影，其实在中国几千年的文明进程中也只具备符号意义。你真要赋予她们血肉，倒像是在自欺欺人。
就像祥林嫂，我们只看到她受着四大枷锁的捆绑，她内心只有稍瞬即逝的幸福感，而绝无动人的诗意，她也只是个符号。张艺谋也太过清醒了，虽然章子怡在《英雄》和《十面埋伏》中美是美矣，只是在影像里，太见怪不怪了，因此总有人说她与演技二字无太多缘份。她在《英雄》里，连梁朝伟、张曼玉这样的国际影帝、影后都不复光彩，何况是她。
我想张艺谋也不想让她演出个什么东西来，章子怡那种半表演不表演的状态，对她自己，对张艺谋而言，再合适不过了。她只配去敲开票房大门的一个诱惑棋子。
女星成为张艺谋主题抒发的出口，是一个不争的事实，这像极了一个游戏。张艺谋的女性形象无一不是在完成一桩游戏，不是消亡，就是该干嘛干嘛。
这种逐渐苍白的“诱惑”，也该结束了 （编辑：温爱霞） |
| 佛山日报 吴英姿 |
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