陈棣桢，一名出色的佛山灯色制作艺人，一头扎进这一行里４０多年，见证了佛山灯色在近年的飞跃。他的多个作品轰动一时，有些还创下世界纪录。

　　陈棣桢对国内灯色行业见识广博。纵横解放后国内各地灯色业的兴衰，他认为，佛山灯色更好地继承了历史的传统，同时在适应社会经济的发展上摸索出一条适合自己的路。他介绍说，制作灯色不惟佛山独有，作为一种民间的文化艺术，它在江苏、浙江、福建、四川等地曾都比较流行，但经历了市场经济洗礼，目前国内除了佛山灯色之外，还有四川自贡灯色闻名，其他地方的灯色都走向式微。而目前佛山灯色早已脱胎传统灯色制以小灯为主的局限，从室内装饰发展成城市景观展览等大型广场灯色制作为主，比四川自贡灯色更具可观赏性。

　　他介绍自己走过的灯色艺术之路。１９６０年，才十几岁就进入了佛山民间艺术研究社，跟老一辈灯色扎作艺人学艺。几十年过去了，现在他成为佛山民间艺术研究社灯色制作在职仅有的具有四十多年艺龄灯色艺人，当上灯色技术工作室主任。

　　几十年间制作灯色无数，其中有一件作品至今让他留下深刻记忆。

　　“双龙戏珠”引起轰动

　　１９８５年，佛山民间艺术研究社承接了香港一组名为“双龙戏珠”大型灯色制作任务，该灯色长６０米、高２０米，第一次制作过如此大型的灯色。他具体承担了难度最大的龙头设计、制作工作，在制作过程中配合香港方面提出的各种要求，在制作材料上大胆突破；并在制作完成后亲自到香港指导安装，一连苦干７个通宵终于把巨大的龙头安装在香港和记大厦外墙上。这一组巨龙灯色从制作到运至香港安装，期间经历连串“怪事”：先是制作好的龙灯运至香港码头，原来晴好的天忽然下起大雨，像是龙动雨至的传说，在场人都感到不可思议；到准备安装时，到仓库运龙灯的卡车又好端端在路上卡死动不了，最后要动用起重吊机才转过弯来；最后安装时，天又再下了一场雨。连串“怪事”像预兆该巨型灯色的不凡，果然，当“双龙戏珠”亮灯展出时，其气势和制作之精美引起轰动。该“双龙戏珠”灯色不仅让香港同胞更充分认识了佛山灯色魅力，对于陈棣桢和佛山民间艺术研究社还是一个转折点，从此积累了经验，敢于把佛山灯色做到更大更美。

　　世纪之交来临，让佛山灯色有了一次更好的“出彩”机会。为迎接这一值得纪念的日子，当年香港举办“龙腾灯耀庆千禧”盛会，其中向佛山民间艺术研究社订制一条长２８０米、龙头高１４米，占地４８００平方米，可列入吉尼斯世界纪录大全的龙灯。面对香港同胞的盛举，该龙灯制自然要求十分高，其中龙头是重中之重。这一次陈棣桢依然挑起龙头设计、制作重担。他没有辜负香港有关机构和社里同事的期望，精心设计出的龙头色彩动人、虎虎气势。当龙灯在香港跑马地安装完毕展出时，不但成为香港有史以来灯会之最而创下了世界纪录，也成为佛山灯色的代表作和骄傲，陈棣桢的才华得到充分展示。

　　陈棣桢多年设计、制作的巨大灯色还包括有１９９３年在广州文化公园展出的１８米长“龙舟大彩灯“，１９９７年在香港展出庆回归高８米的“双狮迎春”和高１０米“麒麟献瑞”、２０００年在新加坡展出的高１０米“世纪柱”等。

　　灯色艺人苦中寻乐

　　回顾近年佛山灯色的发展变化，陈棣桢回忆道，开始跟师傅学扎制灯色时，那时以竹为主要材料扎制灯骨架的灯色较小巧精致，师傅们的精湛手艺记忆犹新。但以竹为主扎制灯色，肯定做不了大型灯色，特别是现在一些彩灯十几米高，要安装在广场、公园内，要对观赏游人安全负责，一定要采用钢架结构，所以现在佛山灯色还包含一些工程力学的知识。他掌握了现代科学知识，才敢在传统精湛手艺基础上，把佛山灯色做得既大且美。

　　陈棣桢快接近退休之年了，对灯色制作怀有绝技，但他透露说，儿子没有入这一行，他也没有“传后”打算。他说，灯色毕竟是手工之作，太累了，收入也不高，灯色艺人只能是苦中寻乐。但他相信，佛山灯色后人由于有一批毕业于美院的志士加入，新知识观念将不断融入，前景十分广宽。