□ 　　海报长廊上，吊起了不少的琼花会馆灯笼。 　　□ 　　琼花会馆的模型用灯光从下往上反射衬托出立体造型的效果。 　　□ 　　3 　　展馆内，新添了不少充满岭南风情的屏风门。 　　□ 　　4 　　陈设的粤剧服装，重新安置在玻璃柜内并配上射灯。 　　□ 　　5 　　带薄装饰排列的粤剧道具陈设，不但产生一种序列美感，而且拉近了与观众的距离。 　　□ 　　6 　　粤剧博物馆内的脸谱，增添了馆内的粤剧气氛。 　　□ 　　7 　　新设的《小周后》剧目展窗，把粤剧《小周后》的场景复原。

　　有多久没有去过博物馆？什么留滞了你去博物馆的步伐？当集合了岭南大韵的粤剧艺术，与被授予“联合国亚太地区文化遗产保护奖荣誉奖”的兆祥黄公祠相遇，你愿去领略其中的多样美么？

　　见过多少枯燥和乏味，以至于我们把博物馆想象成了年代久远、拒人千里的冰冷仓库，或者板起面孔说教的老先生。我们有没有试过去触碰她面容的生动与温润。

　　“知识以外，兼养感情。”早在近代，著名教育家蔡元培先生就提出，博物馆应该作为实施社会美育的常设机关。

　　在今天，博物馆早已经不仅是历史知识的载体，更是浸染美的场所。

　　早春三月，广东粤剧博物馆老宅焕新颜，经历三个月的陈列改造，它将作为禅城区博物馆的一部分本月内向公众开放。从大的展览格局，到细节的突显，不妨在这里做一次审美的旅行。

　　■本报记者 冯璐

　　【建筑：原貌之美】

　　到粤剧博物馆，不能忽视的是建筑的美。

　　走进粤剧博物馆，能看到一种风雨中的美丽。清水墙砖古朴自然，金漆木雕鲜亮辉煌，同一屋檐下各安其是。

　　黄公祠极具佛山祠堂建筑特点，为三进院落四合院式布局，由纵轴线上排列的头门、过亭、前殿、正殿等组成，南北两侧附有厢房，以左右青云巷相间。

　　其中以头门、过亭和前殿最为讲究，头门高大雄伟，具当地祠堂式建筑特点，前檐廊梁架遍布雕镂精致的漆金木雕，前墙的水磨青砖光洁如新，与左右青云巷门楼连成一气，使整体外貌气派不凡；高大挺拔的过亭坐落宽阔的天井院落之中，在当地祠堂建筑格式中都极少见，石柱卷棚歇山顶与多种木雕构件上可见设计之匠心独运。前殿、正殿进深各三间，梁架为抬梁与穿斗混合式结构，宽敞明亮，装饰亦富丽高雅；主体建筑两旁的附属厢房建筑，各有四进，左右相对称，整齐划一，美观大方。

　　

　　【细节：精巧之美】

　　当代博物馆陈列中，将建筑与陈列内容的有机融合始终是最核心的课题之一。建筑美则美矣，粤剧怎样赋予其新生？

　　一些细节不得不提。左右青云巷是必游之处，一眼望去，巷子尽头是泥塑的大脸谱。额上有手印的李逵脸谱在全国各剧种中独见于粤剧。孝子李逵背着老母上山，去找水喝的功夫老母入了虎口，李逵心生悔恨，大手一拍，这个脸谱对人物内心复杂激烈的感情冲突给予大写意的刻画，抽象与具象结合得如此完美。

　　沿着巷子漫溯，两边是各种粤剧演出海报。有老海报已褪色泛黄，也有新编剧目的动漫包装，粤剧的时光悄悄在巷子里流动。不经意低头，竟然还有玄机，11360个粤剧剧目用浮雕陶塑的形式被展现，你甚至可以亲手触摸这种粗粝的质感，然后去感念其中精巧的心思。再抬头，“佛山琼花”的红色宫灯让这个静谧的空间跳跃起来，原来在粤韵之外，处处都是节奏。

　　另一个不得不看的地方在第三展厅外，关于粤剧的三雕两塑（木雕、砖雕、石雕、陶塑、灰塑），既有珍贵的史料价值，又是佛山民间工艺的经典样本。

　　

　　【陈列：简约之美】

　　大巧若拙，大音希声。很多时候，简是比繁更难的事情。

　　现代博物馆陈列中，如何做好减法显得更为重要。此次广东粤剧博物馆的陈列改造用的是减法，展品大概减少了三分之一，但主要展品更为突出，避免简单摆放与仓库式的堆砌。

　　盔头与戏服等道具陈列，用更为贴近与通透的方式呈现。让人体会到，在粤剧艺术中，道具也可作为独立的艺术品存在。

　　从展板的整体设计上，粤剧文化的符号性被彰显出来，用篆书设计馆名与展览名称，五个主题的呈现是由各大部分的精神内涵抽象而来，使形式也成为重要的内容。我们能看到，在“粤剧名伶”部分，红线女的舞台形象被用在版头，而在“粤剧历史”部分，版头则换成了用黑白线条勾勒的琼花宫香炉。

　　陈列说明此次全部采用中英文对照，以满足中国传统文化和非物质文化遗产日益受到国际关注的要求。

　　第一展室中，琼花会馆模型的摆放只从横改变到竖，逻辑顺序就更为顺畅，与另一侧的红船暗示出粤剧从水中走到岸上的历史，江湖与庙堂，粤剧就这样唱响。

　　

　　【照明：光线之美】

　　是谁，增添光晕，或明或暗，或浓或淡，看不见的手，戏剧性的魔法师。     值得关注的是，在陈列变美的背后，不仅是现代博物馆陈列理念的变化，还有是现代技术的支撑。

　　空调与屏风。此次改造在各展示厅共新装了16台大功率空调，并配备抽湿机，以维持一定的温度与湿度，更利于展品的保存。由此也产生了此次改造工程的一大变化——在三进之间都依古建筑的原有设计安装了金漆镂雕屏风，屏风内有玻璃底衬，从外观看仍保留了古建筑的整体风格。此外，东西两侧青云巷也安装了拱形透明天花，利于排水除尘。

　　光源。照明是此次改造工程的重头戏，所有展柜内的光源重新布置，展柜顶端用磨砂玻璃隔开漫射光管，使文字与展板照明更加柔和明亮；展品射灯则采取感应式，人走近，灯才亮。此外，所有的灯具外都加了防紫外线隔膜，把光源对展品的辐射减少到最低。

　　展板与图示。展板多采用铝塑板，中英文说明文字采用丝网印刷，照片用室外高精喷绘而成，这些使展板更具耐久性。此外，在大门入口处及13个展厅门口都设有图示，标明该室的主要内容与游人所在位置，身在何处，一目了然。

　　【案例：梁园博物馆，苏州博物馆】

　　

　　2001年，黄飞鸿纪念馆经过整体搬移而落户祖庙；2003年，兆祥黄公祠由传统宗祠变身为粤剧博物馆，2005年，梁园博物馆的刺史家庙内建起了颇具现代风格的玻璃屋……佛山在传统博物馆的现代陈列上积累了宝贵的经验。

　　梁园的玻璃屋，最大限度地利用了自然光，引入水的意象，造成流动的光影效果，极具现代感。这种设计当初曾引起争议，也有人曾用“卢浮宫与玻璃金字塔”的关系做喻，来为这种创新做解释。

　　苏州博物馆极可能是当代建筑大师贝聿铭的收山之作，“中而新，苏而新”是其设计理念。设计与周围苏州古建融为一体，自然光与人工照明相得益彰。是到苏州的必游之地。

　　（本文特别感谢佛山市博物馆程宜女士，禅城区博物馆、禅城区文广新局的支持）

　　【评语：保护为建筑赋予新生】

　　

　　2005年，联合国教科文组织向兆祥黄公祠授予“联合国教科文组织亚太地区文化遗产保护奖”的评语是：“兆祥黄公祠是与中医的进步有着历史联系的佛山历史上一个重要的建筑，它的保护工程赋予了这一建筑新的生命。扎实的历史研究促成了这一精心的修复方法：以最低限度的改造，用传统的手工技能和原料，成功转化了所有的干扰因素以突出原建筑的真实性。把该建筑从一个宗族的场所转变为粤剧博物馆，给一个更大的社区带来了非物质文化遗产的价值。”

    本版图片由本报记者甘建华摄

　　【记者手记：尝试爱上博物馆】

　　我喜欢做那些我有感觉的事,看博物馆就是其中一种。个人认为，到了一个地方首先要去的应该是当地的博物馆。关于粤剧博物馆，去过很多次，每次都有新的发现和惊喜，或许在安静的下雨的清晨去是不错的选择，碰到私伙局唱曲就是更开心的事了，通感美妙。

　　现代陈列与古建筑的融合并不是件简单的事，在这里和谐比突兀更好。美是主观的事情，博物馆能不能成为美的载体，仁者见仁。我想传递的信息是，这个城市并不缺少美，只要你愿意去行走和发现。还有，佛山那么缺少一种博物馆意识，它虽然有先天的知识教化属性然后才承担美育功能，但不妨通过美感进入，你会发现，爱上博物馆并不是一件很艰难的事。