■王志敏

　　从内容的角度上讲，在篆刻创作中，我以为刻姓名印最难。记得佛山有一前辈书法家就有“索书畏三定”的讲法，所谓“三定”，就是“定内容、定尺寸、定时间”，为什么呢？那是因为它留给作者的空间实在太少了。刻姓名印，有很多情况非常相似。叶世雄的篆刻作品《童氏汝嘉》一印，我认为是一方在创作上充满灵感的作品。

　　初看作品所感受到的是它丰富而强烈的对比形式和明快的节奏感。首先是空间的对比。作者通过强化和有机组合印文中相互平衡的用笔线条，从布局上梳理出疏密有致、相互映照呼应的空间，使作品的布局变成显见而相对简约明朗对比关系。作品中“童”字与“嘉”平衡的横画用笔较多，作者采用了较多并笔的手法，让紧密重叠的线条自然联结成响亮的块面；“氏”与“汝”字笔画较少，在结构上令其自然宽松，在布局上形成大致上对角的疏密对比，使作品更富有装饰性。而“童”字上部，“嘉”字中下部相对宽松的空间，又使上述两字较宽的空间得到照应，大大地丰富了作品的空间关系。其次是体势的对比。“童”、“嘉”两字横向用笔线条多，作者适度削弱了纵向用笔的线条，强化两字的横向体势。“氏”与“汝”字纵向笔画多，则顺应印文自身的特点，强化了纵向的体势，“氏”字第二笔的竖勾到尾部延抻出一个屈曲，既加强了“氏”字的纵向体势，也弥补了该字笔画太少所形成的大片空间，而“汝”字的“女”部则尽量地回避了横向的笔画，这样的体势安排，在布白上同样产生对角效应，进一步增强了作品的装饰性。再就用笔线条的对比。作品中对用笔较为舒张，但部分的用笔在处理上却相对内敛，如“氏”字竖勾屈曲的笔画，“汝”字“女”部的笔画转折等，笔断意连，含蓄蕴藉，舒缓了作品张扬的整体态势，使作品给人以开阖有度的视觉感受。这两字的横画正好延伸了“童”、“嘉”两字的横向笔势，缓和了作品在用笔线条纵横对比过于强烈的势态，让作品的总体格局在激烈对比的形式中保证了视觉和谐。还有就是强烈的视觉冲击与协调关系的对比。被强化的局部带来了强烈的视觉冲击力，为使作品整体得以协调和谐，需要在对比的双方面取得部分的妥协，作者的这些用心在“氏”、“汝”两字中横向用笔的安排上得到了体现。不要小看这一细小的安排，正是它们保证了作品整体横向的取势，不至于令横向与纵向的用笔在视觉上过于机械对称。通过对线条疏密度有机的组合，作品节奏感得到很好的强化。另外，作品边框的处理也体现了作者自然天成的用心。可以看到作品除对左边有轻微的处理外，其它基本上未有制作的迹象，而印文与边框的关系在设计上似是随印文而为之，却又自然妥帖，从中也体现出作者处理构图的功力。

　　叶世雄是佛山具有一定知名度的书画篆刻家，书画篆刻作品曾多次在全国及省、市的书法篆刻作品展览中获奖、入选。

　　好的印作需要有在行的人欣赏。用写意形式刻姓名印，有人会认为接受不了，幸好接受这方印的，也是我市顺德区一位很有造诣，并且在书法教学上做出了不少成绩的书法作者——童汝嘉。所谓宝剑赠英雄，这方印作也算是有个好去处！