(天蚕土豆等网络作家齐聚沪上 共话鲁迅文学精神的网文传承，时长共1分10秒)
天蚕土豆等网络作家齐聚沪上 共话鲁迅文学精神的网文传承
8月26日下午，作为2026鲁迅文学周核心活动之一，“鲁迅文学精神与网络文学的百年对话”研讨会在上海举行。多位全国知名网络作家与文学评论家齐聚现场，结合创作实践与研究观察，探讨鲁迅文学精神在网络文学领域的当代价值，探寻传统文脉与网络创作的融合路径。
“鲁迅文学精神与网络文学的百年对话”研讨活动现场。 南方+ 姬毓婉 拍摄
潘凯雄：
网络文学“登堂入室”是中国文化现代化的生动见证
中国作家协会小说委员会副主任潘凯雄表示，本届鲁迅文学周将茅盾文学奖、鲁迅文学奖等四项国家级文学奖项活动集中落地上海，打造出一场全民参与的文学盛典，既成为城市文化建设的重要组成部分，也让文学重新回到大众社会生活的视野之中，具有重要的现实意义。
在潘凯雄看来，本次研讨会将网络文学设为鲁迅文学周的独立单元，本身就是标志性的一步。发展二十余年的网络文学，早已是中国人文化生活中无法忽视的巨大存在：它既是对传统文学边界的极大拓展，也深度辐射影视、游戏等文化产业，衍生出多元的文化形态。“网络文学从民间到登堂入室的过程，是中国文化不断现代化、不断开放、不断包容各种样式各种形态发展过程的见证。”
谈及本次研讨的核心主题，他认为鲁迅的意义早已超越文学与文化领域，深刻影响着中国的思想演进与现代化进程。“今天谈鲁迅文学精神与网络文学的对话，核心不是具象的文本对照，而是精神层面的传承。”潘凯雄说，同为精神文化工作者，传统文学与网络文学只是创作形态与分工不同，都应当以自身的创作滋养人心，为中国的现代化进程注入精神力量，这正是本次研讨会的核心立意。
阿菩：
媒介变革催生新范式，需推动建立网文专属评价体系
广东省作家协会副主席、广东省网络作家协会主席阿菩以媒介发展史为切入点，梳理了鲁迅时代与网络文学时代的深层共通性。他提出，鲁迅活跃的1900至1930年，正是中国印刷业从传统手工雕版向现代机械印刷转型的关键变革期。鲁迅始终站在这场变革的最前沿，以新的媒介载体推动新文学的落地与普及，从这个意义上看，他和今天站在互联网浪潮里的网络作家，身处的历史位置其实高度相似。
广东省作家协会副主席、广东省网络作家协会主席阿菩。 南方+ 姬毓婉 拍摄
“如果鲁迅出生在现在，他也是一个网文作家。”阿菩认为，网络文学并非凭空生长，它既承接了中国古典文学、现当代文学的深厚文脉，也吸收了西方小说、日本动漫、好莱坞影视等多元故事创作养分，最终诞生于创作载体从纸笔到键盘、传播渠道从期刊到网络的双重媒介变革。历经二十余年发展，网络文学已经积累了充足的文本体量，形成了独有的创作生态与读者群体，必然会催生出属于自身的新审美范式。
但行业的快速发展与评价体系的滞后，形成了明显的错位。阿菩以当年鲁迅奠定现代文学范本、而后逐步建立起鲁奖、茅奖等评价体系的历史做参照，指出现行的文学评价标准，本质上是印刷时代的产物。用这套标准衡量网络文学，可能会出现适配性的问题。
“今年鲁迅文学奖有南派三叔、蔡骏两位网络文学作家入围，却最终止步终评。”在他看来，这说明出问题的从来不是网络文学本身，而是沿用百年的评价尺度，建立适配网络文学的评价体系与研究范式，打造属于网文领域的权威奖项，将是行业接下来需要共同推进的方向。
白烨：
网络文学是鲁迅所期盼的全民性质的新型文学
中国社会科学院文学研究所研究员白烨首先谈到了活动本身的精神分量。在他的观察里，每届鲁迅文学奖期间配套举办鲁迅主题活动，已经成为一种行业传统。以鲁迅的名字命名中国文学的最高奖项，本身就是一种精神的赓续，“如果没有用鲁迅来命名这个奖，这个奖就完全不一样了”，也正因此，围绕奖项开展的鲁迅主题研讨，有着超越活动本身的文化意义。
活动现场。 南方+ 姬毓婉 拍摄
“鲁迅很早就提出，‘大众是有文学要文学的’，应当有为大众着想的作家，创作浅显易懂的作品，让更多人能接触文学、读懂文学；而真正成熟的大众文学，必然要伴随大众的全面解放才能诞生。”白烨表示，放到今天来看，互联网给文学带来的绝不只是传播载体的变化，更是一次深层的文化解放，它打破了精英文学的圈层壁垒，让文学真正走向全民，覆盖到更广阔的社会群体。
“网络文学是具有全民性质的新型文学，是鲁迅所期盼的文学。”对网络文学的历史定位，白烨有着这样的看法。谈及鲁迅精神的当代传承，他认为对创作者而言，学习鲁迅从来不是复刻他的文风，而是传承其立人精神与人民立场，把对时代的观察、对人性的思考注入作品之中，“让文字有筋骨、有个性、有神采”，真正起到启迪人、打动人、滋养精神的作用。
天蚕土豆：
网文出海是“拿来主义”的当代逆袭
知名网络作家天蚕土豆（本名李虎）是中国网络文学黄金时代的代表人物之一，笔下《斗破苍穹》《武动乾坤》等作品风靡全网，也是国内最早探索网文出海的创作者之一。他从自身创作实践与海外传播经验出发，分享了网络文学的跨文化传播价值。
中国网络文学作家天蚕土豆。 南方+ 姬毓婉 拍摄
在他看来，和传统文学小众学术化的对外交流不同，“网文出海是实打实的大众化、规模化，主要是有海外的读者主动追更，主动讨论翻译传播”。这种以故事本身为核心的自下而上传播，大幅降低了跨文化的心理门槛，读者不会带着抵触心态被动接收，反而会在沉浸式阅读中自然接触中国文化。
他以自己的两部作品为例：《元尊》先后推出英文译本与改编漫画，在海外市场收获了稳定的读者群体；《万相之王》以有声书的形式进入伊朗，在当地电台播出后取得了极高的收听率。经过国内充分竞争的市场打磨出来的网络文学，天然具备强劲的内容竞争力，能够让海外读者从故事里感受中国文化的魅力，进而产生对中国的好奇与探索欲。
“这和鲁迅先生的拿来主义产生了逆袭，之前我们需要国外的先进文化来补全，现在数字时代网络文学的发展，也算形成了一种逆袭。”在天蚕土豆看来，这样的文化输出，恰好是对鲁迅“拿来主义” 的时代呼应。过去我们引入外来文化补足自身，今天数字时代的网络文学反向走出国门，让世界读到中国故事，也为讲好中国故事开辟了一条充满活力的民间路径。
采写：南方+见习记者 石耿珲
拍摄：南方+见习记者 姬毓婉
剪辑：南方+记者 龙达洋
统筹：李贺