他是《十面埋伏》中缠绵芳艳的虞姬，是《流浪》中一直奔跑的人，是《舞蹈风暴·第一季》的总冠军，他是胡沈员，用柔韧的身姿搭配极具创意的编舞，带观众领略舞蹈之美。
2年前，胡沈员砥志研思，再次向自己发起的全新挑战——率工作室团队耗时2年打造70分钟独舞舞剧《忒修斯之船》，他同时以出品人、制作人、编剧、导演、编舞、舞台概念设计、演员7重身份，在现代舞中融入哲学思考，融入川剧变脸元素，给观众带来全新的视听享受。《忒修斯之船》在佛山大剧院上演期间，胡沈员接受佛山日报记者独家访问，分享创作话题。
他是民营舞团老板：面临生存压力
《忒修斯之船》在佛山大剧院上演时间是7月1日。为此，他于6月下旬就从深圳抵达佛山筹备舞剧上演事宜，原因是疫情随时可能影响演出排期，他以“稳妥”为要求，确保自己能如约登上舞台见到买票入场的观众。
胡沈员说，《忒修斯之船》的创作始于两年前。当时他怀抱乐观的情绪去预估疫情，因此没有选择低成本的制作方式，而是投入大量高成本去研发新作，这两年疫情反复，对民营舞团的正常运营造成巨大冲击，也给身为舞团“老板”的胡沈员带来压力，他不得不思考在没有演出收入的情况下，如何给团队工作人员发放工资。为此，他将人员编制收缩，仅保留2名技术人员的职位，参与新作品研发的舞者采取项目制的合作方式。最艰难的时候，公司帐户余额两千余元。“老板”胡沈员毅然决定垫资投入，将新作品推上舞台。
川剧变脸融入现代舞表演。/受访者供图
疫情改变着演艺从业人员的职业预期，也引发胡沈员的更多思考，憧憬、希望、忐忑、无奈等情绪的繁复交织，为《忒修斯之船》带来别样质感。胡沈员说，他确实是将自己的生命体验融入创作，从中寻找心灵的慰藉。
他是现代舞舞者：寻找梦的碎片与信念
《忒修斯之船》的创作原点是一个哲学问题：公元1世纪，普鲁塔克提出一个问题：如果忒修斯之船上的木头被逐渐替换，直到所有的木头都不是原来的木头，那这艘船还是原来的那艘船吗？
胡沈员说：“也许大家对这个哲学问题还不熟悉，打个简单的比方，我们的细胞每七年更换一次，七年后的我和七年前的我还是同一个人吗？经历生活的磨难，你还记不记最初的模样？”
舞剧采取倒叙手法，以一个年老之人为由，结合这个时代的刷脸、密码等应用，讲述了一个人在弥留之际，翻越记忆围墙，发现曾搁浅之梦，于是穿越不同时空，寻找梦的碎片与信念的故事。
许多观众在观后感中反应，在这部作品中看到“自我”，这让胡沈员感到欣慰，他说自己确实是以“面具”为重要道具，折射现代人的生活状态，最终面具甩掉的桥段，也充满“爽感”。
《忒修斯之船》充满实验性，胡沈员说，这恐怕是首部将川剧变脸融入现代舞表演的作品。他是四川人，在四川艺校求学时，他和同学们都学过这样绝活，此次创作《忒修斯之船》时，他希望在舞台上表演川剧变脸，表达人心中的喜怒哀乐，给观众直观感受一个人的情绪变化。
“创作过程让我觉得最难的是结构搭建，例如如何诠释思想内核？元素怎么排列？如何打破大家能想到的方式？这是我们在不断求索的。舞剧不但运用舞台进行表演，还探索运用音乐池、观众席等辅助演出，这对传统舞剧的表演而言是具有挑战性的。”他说。
《忒修斯之船》驶离佛山，正在国内其它城市进行巡演，与此同时，胡沈员也开始新作创作，他说，自己踏着一年推出一部新作的节奏，不会因为疫情而停止。
胡沈员。/佛山日报记者黄鹤婷摄
文/佛山日报记者黄鹤婷